文采與天賦知乎(文采和才華)
1. 文采和才華
文筆好是因為讀書多，有積累，才會有好的文筆，所以說文筆好的人有才華，是因為腹有詩書氣自華，胸中有筆墨，下筆才會生花，如果一個胸?zé)o點墨的人，又怎么可能擁有好的文筆呢？
而文筆好是因為書看得多，積累量大，書讀得多那么自然學(xué)的就更多，就更有才華了。
2. 文采和才華的區(qū)別
有知識，有才能，有智慧，有道德修養(yǎng)的，可以認(rèn)為是有才華的。
才華是一種創(chuàng)意，是藝術(shù)，是自己的發(fā)揮能力，不是說要改變就能改變的。如果為了要有才華，去抄別人的創(chuàng)意，硬學(xué)別人的方法，其實是埋沒了自己的才華。
才華是不能刻意去學(xué)的，才華是跟著時間而改變的。
3. 文采和文才什么意思
一般來說，一篇文章的文采主要通過其優(yōu)美的語言表現(xiàn)出來。因此，適當(dāng)?shù)匦揎椪Z言是可以達(dá)到增加文采的目的的。那么，一篇好文章斐然的文采主要表現(xiàn)在哪些方面呢？
①整齊美：句式整齊勻稱，多用整句。
②錯落美：根據(jù)表達(dá)的需要，靈活自由地變換句子的長短和結(jié)構(gòu)。
③豐富美：詞匯豐富多變，絕無呆板的雷同和機(jī)械的重復(fù)；表達(dá)方式豐富而多變，絕無統(tǒng)一的模式。
④韻律美：整齊的語言鏗鏘而瑯瑯上口，富有音樂的節(jié)奏；多變的語言自由而活潑，跳躍著歡快的音符。欣賞美的語言就象欣賞一首優(yōu)美的樂曲，充滿美的韻律。
4. 文采出眾還是文才出眾
區(qū)別：
1. 含義不同：文采就是文筆好，指寫作能力強(qiáng)，且文章的修辭方法豐富，語句優(yōu)美，朗朗上口，富有生機(jī)，擁有寫作天賦，但多是靠平時閱讀寫作的積累和自身的獨特見解和敏銳的觀察力。文彩主要指艷麗而錯雜的色彩或者華美的紡織品或衣服。
2. 有無表現(xiàn)色彩的意思：文彩具有表達(dá)色彩顏色的意思，可以指色彩斑斕。而文采多指文章手法好，沒有表達(dá)顏色的意思。
3. 兩個字存在古今差異與使用習(xí)慣：古代"采"可以通"彩”，那么文采也可以通文彩，意思一樣。不過我們現(xiàn)在都用文采形容文章好，文彩就很少使用了。而現(xiàn)代漢語使用文彩的比較少。
5. 文才和才華有什么區(qū)別
才華橫溢原指才華充分顯露；現(xiàn)多指文學(xué)藝術(shù)方面而言，很有才華。文采斐然意思是文章中表現(xiàn)出來的典雅艷麗和令人賞心悅目的色彩和風(fēng)格，說一個人文采好。
才華橫溢是一個成語，讀音是cái huá héng yì，主謂式結(jié)構(gòu)；通常在句子中作謂語、賓語、定語；指很有才華的人。例句參考：我的這位朋友才華橫溢，天生擅長描述自己的感受與見聞。
文采斐然，讀音是 wén cǎi fěi rán，斐然：有文采的樣子；卓越。才華橫溢、文采斐然二者為近義詞，都是褒義詞，贊嘆人很有才華。
擴(kuò)展資料
近義詞：
1，學(xué)富五車，讀音為xué fù wǔ chē，形容學(xué)問淵博。五車：指五車書。形容讀書多，學(xué)識豐富?！肚f子·天下》：“惠施多方，其書五車?！币馑际腔菔┑膶W(xué)問廣博，他的文章夠五輛馬車之多。
2，文采四溢，讀音為 wén cǎi sì yì，具有閃爍的或閃閃發(fā)光的性質(zhì)，使人想到虹彩現(xiàn)象。形容作品典雅。
3，才華超眾，讀音為 cái huá chāo zhòng，才華：表現(xiàn)于外的才能。才能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般人。
4，才高八斗，讀音為 cái gāo bā dǒu，才：才華。比喻人極有才華，文才非常高。宋·佚名《釋常談·八斗之才》：“文章多；謂之八斗之才?！币馑际欠Q文章多的人為八斗之才。
6. 文采才華橫溢的文章
一、《悲慘世界》是法國乃至全世界著名的長篇小說，出自法國作家維克多·雨果。
男主角冉·阿讓是一個伐木工人的兒子，身世悲慘，年幼的時候就成了孤兒，長大以后又不斷失業(yè)。在他二十五歲那一年，他為了撫養(yǎng)姐姐的7個孩子，迫不得已去商店偷竊面包，結(jié)果被判服極重的苦役。
在服役過程中，他三次越獄失敗，最終共判處19年有期徒刑。
冉·阿讓的人生經(jīng)歷，在雨果的筆下，真實地反映出了19世紀(jì)的法國，社會環(huán)境多么黑暗。這樣一個社會，如何一步一步把勤勞本分的老實人逼良為娼。
冉阿讓，就是這樣一個鮮活的明證。我們讀這本書，可以回到19世紀(jì)的法國，學(xué)習(xí)過的不只是一個震撼人心的故事，更是一段真實存在的歷史。
二：《大衛(wèi)·科波菲爾》
本書出自英國小說家狄更斯之手，狄更斯自己稱這部小說為“心中最愛的孩子”，可見此部書在作者心中的地位之高。
狄更斯本人，是一名偉大的現(xiàn)實主義作家，在他的筆下，主人公科波菲爾是個可憐的孩子，在他還未出生時，親生父親就已經(jīng)去世。
母親含辛茹苦將他養(yǎng)大，不料他卻因為繼父的殘暴而最終逃出家門。
本書以科波菲爾的悲慘童年為開端，向讀者們娓娓道來主人公坎坷卻也最終迎來幸福結(jié)局的一生。此書表明了狄更斯心中最深處，對世界和平與美好的理想和期待。
三：《約翰·克里斯多夫》
本書是法國作家羅曼·羅蘭的一部長篇小說，主人公約翰·克里斯朵夫，出生在一個敗落的音樂世家，幼年的他就展現(xiàn)出了過人的音樂天賦，無奈家道敗落，他的一生因此而坎坷開場。
在主人公的一生中，一共經(jīng)歷過幾段愛情，但是也都以失敗告終。克里斯朵夫晚年專心致力于宗教音樂的創(chuàng)作，此書是羅曼羅蘭的成名作，至今仍是經(jīng)典。
四：《巴黎圣母院》
《巴黎圣母院》是法國作家維克多·雨果的長篇小說，而維克多·雨果，則有兩部小說入選世界十大名著，另一部是上文提到的《悲慘世界》。
這本書藝術(shù)而又真實，戲劇而又慘烈的再現(xiàn)了，在四百多年前路易十四統(tǒng)治之下的法國社會的黑暗。
在書里，教會的主教和宮廷中的皇帝狼狽為奸，對百姓施行前所未有的壓迫。法國百姓的生活苦不堪言，書中的吉賽卜女郎埃斯梅拉達(dá)，就是雨果刻畫出的一個典型受害者。
聽聞巴黎圣母院失火事件，使全世界許多愛好藝術(shù)的青年心痛不已，不妨讀讀雨果的這本書，在書中再覽巴黎圣母院榮光風(fēng)采。
五：《紅與黑》
《紅與黑》出自法國作家司湯達(dá)之手，這本書是司湯達(dá)的代表作，也是聞名世界的經(jīng)典長篇小說。
主人公于連擁有著一個復(fù)雜的內(nèi)心，雙重人格和十分矛盾的性格。他一生命運悲慘，年幼時被父兄虐待，而后遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，在任職家庭教師的市長家中與市長夫人相愛。
最后東窗事發(fā)，在斷頭臺上被殺，而他的情人瑞那夫人則親手埋葬了他的頭顱。
在這部小說發(fā)表后，司湯達(dá)也隨即成名，這部書可謂是想要了解法國政壇就不得不讀的經(jīng)典之作。
六：《戰(zhàn)爭與和平》
本書是俄國作家列夫·托爾斯泰的代表作，也是人類文學(xué)史上的永恒經(jīng)典，這部書里刻畫的人物可謂是包羅萬象。
托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》里，生動地描寫了1805至1820年俄國社會的社會現(xiàn)象，里面出現(xiàn)的人物有近千個。
從個人到集體，從和平到戰(zhàn)爭，從國家到私人，所有一切可能會發(fā)生或者已經(jīng)發(fā)生過的人類歷史事件都在這本經(jīng)典著作中存在。
不僅有嬰兒的降生，也有生命的終結(jié)，不僅有愛情的喜悅，也有戰(zhàn)爭的悲痛?？芍^是一部人間現(xiàn)象研究全書。
七：《童年》《在人間》《我的大學(xué)》三部曲
《童年》是蘇聯(lián)作家馬克西姆·高爾基創(chuàng)作的小說三部曲的其中一部，此書中的片段也常出現(xiàn)在中學(xué)教科書上，另外兩部分別是《在人間》和《我的大學(xué)》。
童年三部曲，是高爾基的自傳體小說，作者以自己的人生經(jīng)歷為原型，講述了主角阿廖沙在三歲時就失去了父親，被母親和殘暴的外祖父，撫養(yǎng)長大的坎坷人生經(jīng)歷。
在阿廖沙的童年中，他的外祖母給他的正能量和影響是最大的，外祖母甚至在他的以后人生經(jīng)歷中，也起著指路明燈的作用。
這部書，生動地講述了19世紀(jì)沙俄下層人民的生活狀況，可以帶我們穿越到過去，走進(jìn)沙俄下層人民真實的人生。
八：《安娜·卡列尼娜》
《安娜·卡列尼娜》是列夫·托爾斯泰的又一部經(jīng)典世界名著，也是其代表作。
安娜·卡列尼娜是一位桀驁不馴，甚至堪稱遺世獨立的奇女子，這類女子是世間少有的。她如此勇敢地追求愛情，最后卻落得一個臥軌自殺的慘狀。
這是一個悲劇，但是安娜卻是一個值得敬佩和瞻仰的女子。她身上的這種桀驁不馴，里面有三分自由，五分熱情，兩分才華，又或許是五分才華，五分自由。
總之，無論男性還是女性，這部書都值得一讀。
九：《呼嘯山莊》
《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特之作，也是19世紀(jì)的英國文學(xué)的代表作品。
書名中的這座呼嘯山莊，在小說中位于英格蘭北部，幾乎與世隔絕。主人公希斯克利夫被山莊里的老主人收養(yǎng)，后經(jīng)歷戀愛的傷痛，對與其女友結(jié)婚的地主林頓進(jìn)行瘋狂報復(fù)。敘述了林頓和恩肖兩家人，兩代人之間的恩怨情仇。
這部小說相比于別的小說，多了一層恐怖和壓抑的氣氛，但也正因如此，這部小說向來獨樹一幟，其文學(xué)價值是不可估量的。
十：《飄》
《飄》出自美國作家瑪格麗特·米切爾，是一部以愛情為主打，同時在美國南北戰(zhàn)爭的大背景下，反映了南北戰(zhàn)爭時期的美國人民生活的浪漫主義小說。
女主人公斯佳麗和男主人公白瑞德，在戰(zhàn)爭背景下的相遇、相知、相愛。以及兩個人一起經(jīng)歷的許多人生大事，經(jīng)歷在戰(zhàn)爭中的愛情，也經(jīng)歷了愛情最終的消亡。
《飄》在1937年獲得普利策文學(xué)獎， 一經(jīng)出版便打破了所有的銷售記錄，直到現(xiàn)在，影響力依然是空前的，其帶給我們的啟示涉及到方方面面，不只是愛情，還有復(fù)雜的人性，女性的獨立與追求等等。
無論什么時候讀，什么年齡讀，都會感受到一股震撼人心的力量。
7. 關(guān)于文采和才華的句子
《無題》
【獨】守【一】方土，
【獨】耕【一】畝田。
【獨】居【一】斗室，
【獨】享【一】朝閑。
每句首字皆為”獨“，每句中字皆為”一“，同頭同心，可謂妙之又妙。
寶塔詩
寶塔詩，因狀如寶塔而得名。從一字至七字，對仗工整，聲韻和諧，有“鯤鵬展翅，扶搖直上”之感。
《一字至七字詩?茶》
唐·元稹
茶。
香葉，嫩芽。
慕詩客，愛僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。
夜后邀陪明月，晨前命對朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉后豈堪夸。
嵌字詩
嵌字詩是把特定的字嵌于詩篇的句首或句中，如人名、地名，藥名等。
《哭象棋》
明·王陽明
象棋在手樂悠悠，卒被嚴(yán)親一旦丟。
兵卒墮河皆不救，將軍溺水一起休。
馬行千里隨波去，士入山川逐波流。
炮響一聲天地震，相若心頭為人揪。
據(jù)說王陽明幼時癡棋而廢寢忘食，其母將棋子丟入河中，他看著象棋隨水漂流，搖首頓足，哭之以詩。
《滿庭芳?靜夜思》
云母屏開，珍珠簾閉，防風(fēng)吹散沉香。
離情抑郁，金縷織硫黃。
柏影桂枝交映，從容起，弄水銀堂。
連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。
一鉤藤上月，尋常山夜，夢宿沙場。
早已輕粉黛，獨活空房。
欲續(xù)斷弦未得，烏頭白，最苦參商。
當(dāng)歸也！茱萸熟，地老菊花荒。
這是一首藥名詩，詩中嵌入云母、珍珠、沉香等十幾種藥名。藥名之外，訴說的是對妻子的思念之情。
《峨眉山月歌》
唐·李白
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
這是一首嵌地名詩，詩人連用五個地名，不著痕跡的為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。
數(shù)字詩
數(shù)字詩即將數(shù)字嵌入詩中，與其它詞語組合，全詩融為一個整體。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭臺六七座，八九十枝花。
詩人用數(shù)字一到十，把一路的風(fēng)景與發(fā)生的事情都描述了出來，韻味無窮。
《百鳥歸巢圖》
倫文敘
歸來一只復(fù)一只，三四五六七八只。
鳳凰何少鳥何多，啄盡人間千石食。
此篇是詩人為蘇軾的畫作所題寫的，為何是“百鳥”？詩中自有答案，兩個一、三個四、五個六、七個八之和即為百（1+1+3×4+5×6+7×8=100），這種含而不露的寫法，獨具匠心。
《斷腸迷》
宋·朱淑貞
下樓來，金錢卜落；
問蒼天，人在何方？
恨王孫，一直去了；
詈冤家，言去難留。
悔當(dāng)初，吾錯失口，
有上交無下交。
皂白何須問？
分開不用刀，
從今莫把仇人靠，
千種相思一撇銷。
數(shù)字隱秘詩，將數(shù)字用謎語的形式展現(xiàn)出來。此篇每句話作為“拆字格”修辭的謎面，謎底正好順次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”這十個數(shù)字。
下樓來，金錢卜落：“下”字“卜落”為一；
問蒼天，人在何方：“天”字“人”去為二；
恨王孫，一直去了：“王”字去“一直”為三；
詈冤家，言去難留：“詈”字“言”去為四；
悔當(dāng)初，吾錯失口：“吾”字失“口”為五；
有上交，無下交：“交”字“有上”“無下”為六；
皂白何須問：“皂”字去“白”為七；
分開不用刀：“分”字“不用刀”為八；
從今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”為九；
千里相思一撇消：“千”字“一撇消”為十。
一字詩
一字詩，顧名思義就是在詩中出現(xiàn)許多“一”字，而每一個“一”字后面一般都是跟一景一物或一個動作。
《題秋江獨釣圖》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
此詩近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味無窮。
半字詩
《半半歌》
清·李密庵
看破浮生過半，半之受用無邊。
半中歲月盡幽閑，半里乾坤寬展。
半郭半鄉(xiāng)村舍，半山半水田園。
半耕半讀半經(jīng)廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半華半實庭軒。
衾裳半素半輕鮮，肴饌半豐半儉。
童仆半能半拙，妻兒半樸半賢。
心情半佛半神仙，姓字半藏半顯。
強(qiáng)推
